Viagens (16): Picos de Europa / 2001 (9)

4º Dia – 7 de Abril (Sábado)(tarde/noite)

Oviedo é uma cidade agradável. No centro abundam edifícios de boa arquitectura em torno de uma grande parque, de aspecto cuidado. Tem um ar burguês, que contrasta um pouco com o carácter mais industrial de Gijón. Pertence à classe de cidades com El Corte Inglês e foi precisamente aí, no restaurante instalado no último piso, onde almocei como recurso expedito de viajante esfomeado. À saída, debaixo de chuva, ainda pude ver a torre da catedral e ao longe o novo estádio de futebol, que tinha sido inaugurado há poucos meses.
Eram quatro da tarde quando saí em direcção a León, pela auto-estrada. Despedi-me das Asturias, avistando a cidade mineira de Mieres. Lembrei-me das tradições de luta do operariado asturiano, da repressão da revolta de início dos anos 30, onde Franco fez o seu tirocínio para caudillo. A auto-estrada, na sua passagem pela cordilheira cantábrica, passa sob túneis e mais túneis, um dos quais com cinco quilómetros. Do lado de lá, a paisagem mostrou-se bem mais austera, menos verde e... sem chuva alguma. Estava de novo na meseta, em Castílla y León, Província de León.
À chegada à cidade de León, deparei-me com um estádio de futebol prestes a ser inaugurado. Aqui jogará a Cutural Leonesa, que ad eternum agoniza na Segunda B. Ao lado havia um moderno Palácio de Deportes. Certamente que os êxitos do desporto espanhol em várias frentes não podem ser dissociados desta fartura em infra-estruturas.
León é uma cidade admirável, não só pela sua conhecida catedral gótica, mas também pelo Hostal de San Marcos, que albergava os peregrinos rumo a Compostela e cuja fachada constitui um exemplo de plateresco, assim como pela Casa de Botines, de Gaudi (das poucas coisas que fez fora da Catalunha). É admirável também pelo seu ambiente global, desde o carácter do centro histórico até à elegância burguesa dos bairros do centro. Além disso, não é grande, mas, tampouco se pode considerar muito pequena - tem, digamos, o tamanho ideal (150.000 habitantes).
Deixei o carro num parque subterrâneo em pleno centro e por quatro horas paguei apenas 300 pesetas Não era uma novidade – em muitas coisas quotidianas os preços em Espanha são mais baixos. Por exemplo, nos supermercados, de um modo geral, os preços são mais baixos. Em Oviedo, antes de partir, entrei num pequeno supermercado, para comprar uma garrafa de água de litro e meio e paguei apenas 35 pesetas! Mesmo nos restaurantes, onde a tendência geral é para se pagar mais do que cá, não é de todo impossível encontrar exemplos contrários. Arrumado o carro, percorri várias ruas para peões, repletas de gente animada, apesar do frio. Apreciei a fachada da Catedral - a essa hora já não se podia entrar. Andei depois, ao acaso, por ruelas estreitas. Inesperadamente, acabei por ter o privilégio de presenciar uma procissão de Semana Santa. As trombetas e tambores anunciaram o desfile das confrarias com os seus respectivos andores. Fazia lembrar as procissões andaluzas, embora com menos esmero e aparato. Os confrades desfilaram com os seus capuzes bicudos e os costaleros sustentavam os andores, com uma abnegação teatral. Havia um ambiente misto de trágico e festivo. Entre os confrades figuravam algumas crianças e havia até uma confraria de mulheres! Em certos momentos o “público” batia palmas e animava os “penitentes”. Passou a procissão, mas a multidão continuava pelas ruas. Tapeava-se (petiscava-se) nas barras (balcões); enfiavam-se moedas nas omnipresentes máquinas de jogo, as tão populares tragaperras. Já passava das dez da noite, começava-se a cenar (jantar).

Para siempre boleros! (8)

Armando Manzanero - Duetos / Lo Mejor de Armando Manzanero (2000)

Armando Manzanero - Duetos (2001)

Estes dois álbuns que são duas edições do mesmo projecto. O primeiro é a edição espanhola. O segundo é a edição mexicana. Têm muito em comum, mas têm também bastantes diferenças, sobretudo nos parceiros de duetos. Comuns: Alejandro Sanz; Francisco Céspedes; Presuntos Implicados; Café Quijano; Miguel Bosè; Juan Pablo Manzanero. Exclusivos da edição mexicana: Olga Tañón; Edith Márquez; Ricardo Montaner; Lucero; Carlos Cuevas. Exclusivos da edição espanhola: Lolita; La Barbería del Sur; Cómplices; Rafa Sánchez (La Unión); Lydia. O repertório é o mesmo, com excepção de La mujer que me ama, Voy a apagar la luz (exclusivos da edição espanhola) e Extraño (exclusivo da edição mexicana). Nos temas comuns, os trechos cantados por Manzanero e as orquestrações são os mesmos. Foram, evidentemente, razões de ordem comercial que determinaram estas diferenças. Em todo o caso, é um projecto bem delineado e executado, à medida de uma homenagem ao grande bolerista que pretenda ser mais original do que uma simples colectânea. Os duetos são uma forma inteligente de viabilizar com dignidade a participação da sua voz (no estado actual) e, ao mesmo tempo, uma forma de viabilizar uma certa recuperação do bolero para a modernidade. Orquestrações modernas e vozes da actualidade demonstram como o género é flexível e só enriquece com desafios como este. Contudo, o mais notável é que a voz de Manzanero mantém, na sua patente fragilidade, aquele fulgor emotivo. O tempo tornou-a mais velada, ainda mais escassa de amplitude e potência, mas, dir-se-ia que a enriqueceu com calor e emoção... Mais decisivo ainda: as suas composições! Esses boleros são sempre magníficos, mesmo sob diversas metamorfoses, soando ora mais estranhos, ora mais familiares, mas sempre com aquela sensível linha melódica e aquelas singelas palavras de amor e desamor...

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Guia hispânico (10)

Manuel de Falla (Victoria de los Angeles / Rafael Frühbeck de Burgos) - (2001): La Vida Breve (1966) / El Sombrero de Tres Picos (1964) / El Amor Brujo (1966)

Quando alguém me pede sugestão de uma música que melhor transmita a alma espanhola tenho poucas dúvidas: a suite El Sombrero de Tres Picos. É uma magistral concentração da geografia e temperamento da Espanha em meia hora de música. A Danza Final, inspirada directamente na jota aragonesa é um climax apoteótico, depois de uma empolgante viagem em crescendo. Poucos, como o compositor gaditano, tinham esta capacidade de captar a alma espanhola e traduzi-la em música. Soa assim como uma espécie de zarzuela depurada, exclusivamente orquestral, ao um mesmo tempo simples (porque inspirada directamente em toadas e danças populares) e elaborada (porque atravessada por conceitos modernistas).

Esta gravação, apesar de antiga, é a melhor que conheço. O maestro Rafael Frühbeck de Burgos é um dos melhores intérpretes de Falla. A soprano Victoria de Los Angeles, recentemente falecida, é, provavelmente, a melhor soprano espanhola de sempre. A edição também é a melhor, pois, além dessa gravação, inclui ainda La Vida Breve e El Amor Brujo - as outras obras maiores de Falla em gravações com os mesmos intérpretes. Aliás, é uma edição luxuosa e económica, como o são todas as da EMI Classics, série Great Recordings of the Century.

Sítio (1) sobre Manuel de Falla (Manuel de Falla Ediciones)

Sítio (2) sobre Manuel de Falla

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Guia hispânico (9)

Miguel de Cervantes - El Ingenioso Hidalgo Don Qvixote de La Mancha (1605)

No âmbito das comemorações do 4º Centenário da publicação de Don Quijote multiplicam-se as iniciativas. Hoje o meu filho (tem dez anos) apareceu-me com um exemplar da famosa obra. Anunciou-me que já tinha lido até ao capítulo quarto. Fora distribuído gratuitamente aos alunos da sua escola, o Instituto Español de Lisboa (agora denomina-se Instituto Giner de los Ríos). É uma edição compacta, de bolso, mas com aparência digna. Tem introdução, notas e glossário de José Luis Pérez López. É certo que a letra é miudinha, mas também seria exigir demais não transigir com este óbice, pois, como se pode ler na contra-capa, esta edição custa 1 euro!

Sítio Cervantes Virtual

Sítio Don Quijote la Mancha 2005

Viagens (15): Picos de Europa / 2001 (8)

4º Dia – 7 de Abril (Sábado)(manhã)

Comecei o dia com o propósito de concretizar a subida aos Lagos de Covadonga. O céu deixava entrever aguaceiros, assim que, decidi aproveitar uma aberta com tímidos raios de sol. Na véspera comprara um CD do grupo asturiano Llan de Cubel e foi o que utilizei como “banda sonora” para o empreendimento. Confirmei que a subida era mais do que uma simples subida, era uma escalada por uma estrada íngreme, sinuosa e estreita, bordejando precipícios. Já tinha visto na TV chegadas de ciclistas aos Lagos de Covadonga (um clássico da Vuelta) e não tinha ideia que a coisa fosse assim tão... radical. Parecia impossível como um denso pelotão, mais carros de apoio e restante comitiva, fosse capaz de subir por ali acima.
No final, junto aos lagos, havia um frio tremendo. Foi, certamente, por um triz que não chegou a nevar, mas viam-se mantos de neve recente. A paisagem era, de facto, muito bonita, mas depois do visto nos dias anteriores, não impressionou tanto quanto poderia ter impressionado, se o contacto com os Picos de Europa tivesse começado por aqui. Na descida vi melhor o exterior do Mosteiro de Covadonga, o qual nada tem de especial com o seu romântico neo-gótico. Mais interessante pareceu ser a gruta, onde Pelayo teria tido a visão de Nossa Senhora. Em todo o caso, a mitologia de Covadonga não me sensibilizava – tresanda a franquismo... Muito mais sensível era à evocação do contexto histórico da constituição das Astúrias como reduto cristão independente e sua continuidade em relação ao tempo dos godos. Em relação a isto, a paisagem era, de facto, evocativa.
Segui rumo a Gijón, mas não por um promissor percurso costeiro que tinha seleccionado, pois em Arriondas enganei-me na estrada. Mas, como, entretanto, os aguaceiros deram lugar a chuva pegada e intensa, o meu ânimo não estava disposto a emendar imediatamente o erro. Assim só atingi o caminho pretendido em Villaviciosa – “capital” da sidra. Entre várias sidrerías avistadas, consegui distinguir a famosa El Gaitero. Contudo, da Ria de Villaviciosa quase nada entrevi por entre a bruma chuvosa.
Foi já debaixo de temporal que passei a placa anunciando Gijón / Xixón (assim mesmo, bilingue). Estava na maior cidade asturiana. Logo de entrada, vi o Estádio El Molinón, ou não estivesse numa das mais históricas canteras do futebol espanhol! Apesar do Real Sporting Gijón estar na 2ª divisão, continua a ser um clube respeitado, com solera. Tantos nomes sonantes saíram dos seus campos de treino de Mareo - Luís Enrique, Abelardo, Quini... Em boa verdade, para além da marginal junto à praia, nada de especialmente encantador detectei. É uma cidade industrial e esse facto é visível, mesmo sem sair do carro, sem parar, sob chuva incessante, como foi, desgraçadamente, o caso. Nestas condições, nada visíveis, naturalmente, foram as marcas de um passado operário que tornou Gijón um dos centros históricos do socialismo espanhol. Mal dei por mim estava no outro lado da cidade, à entrada da autopista e aproveitei a involuntária sugestão da placa para rumar a Oviedo, talvez mais na inconsciente necessidade de me ver livre da chuva, como se esta pairasse eternamente sobre a costa asturiana…

Guia hispânico (8)

Estado: Sonora (Capital: Hermosillo)

Sonora é um dos estados norteños. Mais do que qualquer outro apresenta características de fronteira. É um território em parte desértico (Deserto de Sonora) ou semi-árido; de clima seco e quente; de baixa densidade populacional. Na segunda metade do século XIX aqui se instalaram colonos ambiciosos e aventureiros, vindos do superpovoado México Central, que se estabeleceram em haciendas. Desenvolveram uma cultura de forte individualismo, assente na lei do mais forte, tal como no Oeste dos Estados Unidos. Daqui vieram os primeiros construtores do México Moderno (Álvaro Obregón, Plutarco Elías Calles), vencedores da Revolução Mexicana (1910-1919). Os seus valores tornar-se-ão, em grande parte, estruturantes do México como estado-nação.

Mariachi y tequila (16)

Diego Rivera - Baile en Tehuantepec (1928)

Mariachi y tequila (15)

Diego Rivera - La molendera (1924)

Guia hispânico (7)

Plutarco Elías Calles (1877-1945) - Presidente do México (1924-1928)

A difícil construção do México como estado-nação muito se deve a este caudillo. Como Álvaro Obregón, que o precedeu na Presidência da República, pertencia à casta de líderes oriundos de Sonora (Noroeste), que conquistou o poder no rescaldo da Revolução Mexicana (1910-1919). Os sonorenses faziam gala do seu individualismo, carácter violento e aventureiro. Mais difícil é definir a sua ideologia, para além de um genérico espírito liberal, de um irredutível anti-clericalismo e de um nacionalismo de cariz anti-gringo - algo que configura uma espécie de jacobinismo pragmático. Eles levaram para o centro do poder federal a cultura de fronteira própria de Sonora e dos outros estados norteños. Mas, uma vez no poder, os sonorenses transcendem as suas limitadas referências de origem - demonstraram estar, de algum modo, receptivos a influências cosmopolitas como as das ideologias autoritárias, quer de direita, quer de esquerda, em voga na década de 20. O carácter autoritário, desde sempre inscrito na sua acção política, foi assim ganhando amplitude, tanto mais que revelaram destreza no domínio dos instrumentos de poder do aparelho de estado federal. Na prática, a sua obra resultou na construção de um estado, assim como no reforço da identidade do México como nação. Por outro lado, se a política oficial era radical, exaltando a reforma agrária e o afrontamento das companhias petrolíferas, a verdade é que em muitos aspectos estava mais assente em retórica e simbologia do que em medidas concretas. Em todo o caso, de um modo geral, o estado sustentou eficazmente o desenvolvimento capitalista.

Só uma política vigorosa, com objectivos essenciais bem definidos e uma inquestionável liderança, tornou possível esta obra, a qual encontrou em Elías Calles, o seu mais perfeito executor. O seu poder foi tão grande, que, mesmo depois de ter abandonado a presidência, manipulou tranquilamente os seus sucessores, sendo, aliás, por isso mesmo, designado informalmente como Jefe Máximo e esse período conhecido como Maximato (1928-1934).

Um dos elementos decisivos da sua obra política acabou por ser a formação de um partido oficial em 1929: PNR (Partido Nacional Revolucionário), que mais tarde, e até aos dias de hoje, seria designado como PRI (Partido Revolucionário Institucional). Essa criação foi providencial para estabilizar, condicionar e reconduzir os impulsos revolucionários. O que os nomes sugerem - revolução nacionalista e institucionalizada - corresponde a um propósito de salvaguardar o património da memória revolucionária e torná-lo útil para a consolidação do estado e do projecto nacionalista associado. Se nas décadas de 20 e 30 o programa nacionalista era declaradamente assumido, posteriormente, deixou de ser tão pertinente a sua proclamação, mas continuou a ser pertinente o domínio institucional do aparelho de estado e a oficial consagração dos valores do estado e da revolução - algo que só há poucos anos atrás foi posto em causa.

Mariachi y tequila (14)

Tania Libertad - Tómate esta botella conmigo (1998)

Tania Libertad nasceu no Peru e nas suas veias corre sangue africano - aí, como em algumas outras zonas de Hispano-América, há descendentes de escravos negros. Vem, portanto, da mesma realidade étnico-cultural de que vem também, por exemplo, Susana Baca, só que a sua carreira já transcendeu muito as suas origens. Com efeito, vive há muitos anos no México e, não obstante nunca ter deixado de se apresentar como orgulhosa portadora dessas raízes afro-peruanas (de que o recente álbum Costa Negra é um cabal testemunho), a verdade é que já pertence plenamente à cena artística do seu país de adopção. Tem um timbre de voz original, de cariz lírico. O seu repertório tem incidido no bolero clássico, para o qual a sua voz se revela particularmente adequada. Contudo, para além dos retornos periódicos às suas raízes, tem feito incursões por outros âmbitos. Esta gravação é um exemplo disso, pois culmina em grande estilo algumas incursões prévias na música ranchera. Trata-se de uma homenagem a José Alfredo Jiménez, onde interpreta alguns dos seus temas num registo pouco comum ao género. Parece ser um pouco arriscado pôr uma voz tão delicada a interpretar um género tão bravio, mas o resultado não deixa de ser magnífico - destaque-se, por exemplo, o conhecido Si nos dejan, que soa inusitadamente celestial...

É curioso observar que as montagens fotográficas que acompanham este CD não só sugerem uma homenagem a José Alfredo Jiménez como também uma evocação da figura de Chavela Vargas - a pose de Tania Libertad é ostensiva nesse propósito. Aliás, para quem conhece a trajectória das duas trágicas glórias da música mexicana, nomeadamente os problemas de alcoolismo que os afectaram, a ideia faz sentido e reforça o significado do tema que é utilizado para título.

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Audio Sampler CD Universe

Flamenco (11)

Chambao - Endorfinas en la Mente (2003)

Tendo em conta o factor originalidade, este álbum é, sem dúvida, a mais importante produção do Nuevo Flamenco nos tempos mais recentes. Chambao encontrou caminhos efectivamente inovadores, desta feita na direcção do chill out e música ambiente. Criou, enfim, uma sonoridade própria! Neste processo avulta a vocalista María del Mar Rodríguez, cuja voz, além de um timbre bem flamenco, tem fulgor sensual... Entre vários excelentes temas, destaque-se Ahí estás tú. De notar que, reforçando o que anteriormente havia sucedido com Flamenco Chill, Endorfinas en la Mente impôs-se junto da crítica e obteve sucesso comercial.

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Audio Sampler Es.Flamenco