Salmarina - Lo mejor de Salmarina (2001)
Nos anos oitenta surgiram diferentes modalidades de inovação do género sevillanas. Dentro de um amplo universo de grupos surgiram novas propostas quer numa via mais comercial, (o melhor exemplo: Cantores de Hispalis que alcançaram grandes êxitos de vendas), quer numa via mais estritamente artística. O melhor exemplo desta última via é o trio Salmarina, de Sanlúcar de Barrameda (Cádiz). Alguns dos seus melhores álbuns correspondem à segunda metade dos anos oitenta, produzidos por José Miguel Évoras e Isidro Muñoz. Essa fase está documentada em quatro álbuns que foram reeditados conjuntamente sob o título Lo mejor de Salmarina e que são, respectivamte: Las sevillanas de Salmarina (1985); Bordao (1986); Rompeola (1987); Barrio Alto (1989). Se bem que posteriormente, com estes ou otros produtores conseguissem fazer álbuns de grande qualidade, esta fase foi a de afirmação de um estilo que cativou a crítica.
Em rigor, nem sevillanas, nem rocieras se podem considerar integrantes do verdadeiro flamenco, mas situam-se em territórios contíguos. Pois sucede que a opção de Salmarina foi no sentido de reforçar essas influências e, por isso, o seu estilo caracteriza-se por ser mais acústico e por dar protagonismo à guitarra e outros instrumentos que se tornaram comuns no nuevo flamenco. Por outro lado, tiveram sempre o cuidado de se rodear da colaboração de instrumentistas de qualidade (Carles Benavent, Vicente Amigo...) e de se colocar sob a orientação de produtores com apurado sentido de inovação. Finalmente, as vozes são do melhor que se pode encontrar neste tipo de grupos. Têm, pode-se dizer, uma matriz identificadora que resulta de uma original intercepção entre tradicionalismo e modernidade - algo que se nota não apenas na sua música, mas também no grafismo das capas e encartes das gravações. Por tudo isto, Salmarina está para as sevillanas, como Ketama, La Barbería del Sur, Pata Negra estão para o flamenco.
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Em rigor, nem sevillanas, nem rocieras se podem considerar integrantes do verdadeiro flamenco, mas situam-se em territórios contíguos. Pois sucede que a opção de Salmarina foi no sentido de reforçar essas influências e, por isso, o seu estilo caracteriza-se por ser mais acústico e por dar protagonismo à guitarra e outros instrumentos que se tornaram comuns no nuevo flamenco. Por outro lado, tiveram sempre o cuidado de se rodear da colaboração de instrumentistas de qualidade (Carles Benavent, Vicente Amigo...) e de se colocar sob a orientação de produtores com apurado sentido de inovação. Finalmente, as vozes são do melhor que se pode encontrar neste tipo de grupos. Têm, pode-se dizer, uma matriz identificadora que resulta de uma original intercepção entre tradicionalismo e modernidade - algo que se nota não apenas na sua música, mas também no grafismo das capas e encartes das gravações. Por tudo isto, Salmarina está para as sevillanas, como Ketama, La Barbería del Sur, Pata Negra estão para o flamenco.
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Salmarina - A querer in Las sevillanas de Salmarina (1985)
Salmarina - Pregonero in Rompeola (1987)
